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> Reconnaissance vocale : le français Vivoka boucle une levée de fonds à un million d’euros
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Publié le 14 février 2018 à 12:06 par François Gauthier Conjoncture

Créée en 2015 par William Simonin, Geoffrey Heckmann et Vincent Leroy, la jeune société lorraine Vivoka a réalisé une levée de fonds d’un million d’euros auprès de spécialistes du secteur de l’immobilier et des télécommunications, avec l’appui de Bpifrance et de la Caisse d’épargne. Vivoka est un spécialiste des technologies de reconnaissance vocale que la start-up associe à des algorithmes d’intelligence artificielle pour concevoir des systèmes de contrôle par la voix d’objets connectés au sein de la maison. Lors du CES 2018 qui s’est déroulé à Las Vegas en janvier dernier, la société a notamment présenté sa première réalisation, l’assistant ZAC et son hologramme d'accueil, dont la production en volume doit être lancée à l’automne et qui sera commercialisé préférentiellement auprès des bailleurs sociaux et des promoteurs immobiliers pour être déployé à grande échelle dans des programmes immobiliers.

Cet équipement permet de gérer via des commandes vocales l’ensemble des fonctionnalités d’une maison contrôlée par divers objets connectés: chauffage, volets, accessoires de sécurité... Mais son intelligence artificielle embarquée lui permet également d’anticiper les besoins des utilisateurs en “observant” leur comportement quotidien et en activant automatiquement des fonctions (température de chauffage, fermeture ou ouverture de volets…).

La société s’insère sur le marché en plein développement de la reconnaissance vocale, dominé très largement par les grandes sociétés américaines, avec la technologie Siri chez Apple, Alexa chez Amazon, Google Assistant chez Google ou encore Cortana de Microsoft. Avant d’aborder d’autres marchés, la start-up cherche toutefois avec cette levée de fonds à consolider sa position en France sur le marché de la maison intelligente.

«, explique à ce sujet William Simonin. .»

À terme, Vivoka veut élargir son champ d’application en se positionnant notamment dans le secteur de la mobilité, de l’assistance médicale à domicile ou encore du commerce avec des applications de gestion de panier de courses. Pour aller dans ces différentes directions, l’un des axes de développement de la jeune pousse est de multiplier les partenariats stratégiques pour appliquer en marque blanche sa technologie.

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"La culture est une résistance à la distraction" Pasolini

Théâtre - Critique

© Fin de l'Europe sera à la MC93 CR : Tristan Jeanne-Valès
Fin de l'Europe sera à la MC93 CR : Tristan Jeanne-Valès

MC 93 / texte et mes Rafaël Spregelburd

MC 93 / texte et mes Rafaël Spregelburd

Avec Rafael Spregelburd ne propose pas, loin de là, son spectacle le plus abouti, mais un patchwork de saynètes, dont certaines valent le détour.

Le metteur en scène – argentin – dirige dans ce spectacle dix comédiens venus de toute l’Europe, qui étaient réunis en 2012 dans le dispositif itinérant et transfrontalier de l’Ecole des Maîtres. Une distribution de très bonne qualité où l’on parle français, anglais, espagnol, italien… D’Europe, il est régulièrement question dans cette pièce, même si c’est le thème de la fin qui structure avant tout le spectacle. En effet, Rafael Spregelburd a réuni des textes variés dans la forme, qui déclinent ce thème en plusieurs catégories: fin de la famille, de l’art, de la santé, etc. Disons-le tout de suite, l’ensemble est inégal. On nommera parmi nos passages préférés: la fin de la noblesse, la fin des frontières et la fin de l’Histoire. Un ensemble hétérogène en termes de qualité mais aussi du point de vue du genre et du traitement scénique, avec pour chaque tableau une situation nouvelle et des comédiens qui changent de rôle, de tête, de costumes. Une variété suffisante pour que les 4 heures de spectacle ne se fassent pas trop sentir.

Des anges envoyés par Dieu pour sauver l’Europe

Il y a pourtant des longueurs, le défaut récurrent de Spregelburd dans ce spectacle consistant à étirer exagérément l’idée de départ de son tableau, et à l’expliciter à foison. Son principe général: traiter des discours déclinistes qui annoncent «la fin de…», en les retournant contre l’idéologie généralement libérale et réactionnaire de leurs auteurs. Dans une ambiance de musique baroque, avec notamment deux comédiennes chanteuses lyriques qui apportent à un ensemble plutôt comique une gravité et une profondeur mélancolique, on voit ainsi se succéder une soirée de mariage aristocrato-surréaliste, une polémique entre deux profs d’université sur le devenir de l’image dans notre société, une erreur médicale dans une clinique suisse dévolue à l’excellence marketing, ou encore un partage d’héritage entre deux sœurs aux destinées très contrastées. Et au bout du bout, face à des Etats-Unis sexy et triomphants, un vieux continent moribond que seuls des anges envoyés de Dieu – comédiens et techniciens du spectacle – s’acharnent encore à sauver. C’est probablement cet amour inextinguible du théâtre qui est le moteur essentiel du spectacle. Car dans cet ensemble hétéroclite, il y a toujours matière à jouer, du burlesque, des artistes en danger, un plaisir de rire, de chanter, de se déguiser, quelque chose d’inépuisablement enfantin qui, malgré de nombreux coups de mou, se diffuse allègrement.

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